unturned怎么调中文_unturned怎么调中文win7
Unturned是一款非常受欢迎的生存游戏，玩家需要在一个被僵尸和其他玩家充斥的世界中生存下去。虽然Unturned的官方语言是英文，但是很多玩家希望能够将游戏调成中文，以便更好地理解游戏内容和指令。介绍如何在win7系统下将Unturned调成中文，并提供一些相关的小技巧和注意事项。
小标题一：下载中文补丁
1. 下载中文补丁
打开浏览器并搜索“Unturned中文补丁下载”。在搜索结果中选择一个可靠的网站，然后下载适用于win7系统的中文补丁。下载完成后，将补丁文件保存到一个易于找到的位置。
小标题二：备份游戏文件
2. 备份游戏文件
在进行任何游戏修改之前，我们强烈建议您备份游戏文件，以防止意外情况发生。在您的电脑中找到Unturned游戏文件夹，通常位于“C:Program Files (x86)SteamsteamappscommonUnturned”。将整个游戏文件夹复制到另一个位置，以备不时之需。
小标题三：安装中文补丁
3. 安装中文补丁
找到您下载的中文补丁文件，并解压缩它。然后，将解压后的文件夹复制到Unturned游戏文件夹中的“Languages”文件夹下。接下来，打开Unturned游戏，点击“Options”选项，然后选择“Languages”选项。在语言选项中，选择中文作为游戏的语言。
小标题四：调整游戏设置
4. 调整游戏设置
在将Unturned调成中文后，您可能需要进一步调整游戏设置以适应您的个人喜好。点击游戏界面上方的“Options”选项，然后在弹出的菜单中选择“Settings”。在设置菜单中，您可以更改游戏的分辨率、音量、控制方式等。根据自己的需求进行相应的调整。
小标题五：常见问题和解决方法
5. 常见问题和解决方法
在调整Unturned的中文设置过程中，您可能会遇到一些问题。这里列举了一些常见问题和解决方法：
1）游戏无法启动：请确保您已经正确安装了中文补丁，并且没有其他冲突的修改文件。
2）游戏界面显示乱码：请检查您的中文补丁是否适用于您的游戏版本。
3）游戏语音无法切换成中文：请确保您已经正确设置了游戏的语言选项。
小标题六：小技巧和注意事项
6. 小技巧和注意事项
在调整Unturned的中文设置过程中，这里还有一些小技巧和注意事项供您参考：
1）请确保您下载的中文补丁是来自可靠的网站，以免下载到恶意软件或病毒。
2）在进行任何游戏修改之前，请备份游戏文件，以防止意外情况发生。
3）如果您在调整中文设置过程中遇到问题，可以参考游戏论坛或寻求相关技术支持。
通过以上步骤，您可以在win7系统下将Unturned调成中文。无论是更好地理解游戏内容，还是与其他中文玩家交流，调整游戏语言都能提升您的游戏体验。希望对您有所帮助，祝您游戏愉快！
蓝调音乐的发源地是在哪里？
展开全部蓝调音乐（Blues）,它是居住在美国的黑人在困苦的底层生活中创造出的音乐风格,发源于20世纪初密西西比河的三角洲地带，早期为人们劳作时的劳动号子,后来逐渐影响了世界流行音乐的发展轨迹,现在象ROCKNROLL(摇滚)及RNB(节奏布鲁斯)等字眼早已为你所熟悉了吧?这两种音乐里所使用的Blues音阶是你在学校的音乐课里所学不到的,但是每天你从大街上走过,从音像店里传出的声音早已使它深入你心......上个世纪的20年代，Blues以它个性的歌词、和谐的节奏以及忧郁的旋律迎合了某些人而逐渐兴起。 Blues音乐中包含了很多诗一样的语言，并且不断反复，然后以决定性的一行结束。 旋律的进行以和弦为基础，以I、IV、V级的3个和弦为主要和弦，12小节为一模式反复。 旋律中，将主调上的第3、5、7级音降半音，使人有着苦乐参半、多愁善感的感觉冲击。 虽然Blues音乐中主唱是焦点，但是以吉他为主的乐器即兴演奏也非常精彩,乐器演奏者可以超越和弦的界限随意发挥，除了旋律的忧郁动听外，还包括小刀刮擦声和滑棒使用的声音，以及模仿主唱的哼唱声。 在将Blues音乐流行化的过程中,EricClapton是一个成功的乐手和歌曲创作者。 Blues音乐发展到今天，已经被纳入主流音乐的行列，他的许多元素被更多的运用到摇滚乐及流行音乐中。 但是传统的Blues音乐还是有着强大的实力，这个领域的音乐家有、JohnLeeHooker、EttaBaker、JuniorWells和BuddyGuy等等。 蓝调音乐的种类现代蓝调(ModernBlues)现代蓝调是一个广泛的概念，包含所有现代的蓝调艺术家们，他们虽然未能见到传奇的老派蓝调艺术大师，但遵循了他们的步履。 现代蓝调既用原声吉他，又用电吉他，结合从摇滚到流行到民谣的多种元素。 有些蓝调纯粹主义者或闭门造车的音评人会说现代蓝调只是些简单的模仿者；但他们实际上在尊重过去艺人的基础上融会了创意、天赋和更现代化的感官。 StevieRayVaugan在生前一直被认为是独特的蓝调复兴主义者（1990年他直升飞机遇难而亡），其后又有RobertCray和Keb‘Mo’。 跳跃蓝调(JumpBlues)摆年代，大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）钢琴”全部结合起来，成为“跳跃蓝调”。 CabCalloway唱新鲜有趣的歌曲时，更强调了旋律。 SLImGaillard则“说”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲（通常是关于食品），而他的乐队应和着喊叫着。 LouisJordan也掌握了这种高能量的跳跃蓝调，同时LouisPrima又结合了LouisArmstrong的人声变化和小号技巧。 跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻松的NatCole的爵士三人组影响，用老练的音乐和歌词代替了强劲的能量。 受正规古典音乐培训过的歌手、钢琴家CharlesBrown就是西海岸的最佳代表。 跳跃蓝调影响了节奏蓝调（R&B）和摇滚使成为美国派对的主流音乐，后来又成为90年代摇摆复兴的主要元素。 口琴蓝调(HarmonicaBlues)onnyBoyWilliamsonII，LazyLester和JimmyReed倡导——然后由LiTTLeWalter和JuniorWells带入20世纪后期——口琴蓝调以蓝调口琴为核心。 LittleWalter在芝加哥发展了该风格的电子版，而SlimHarpo在路易斯安那演奏连颈口琴。 在以后的几年中，PaulButterfield和BobDylan把口琴融入到民谣、摇滚和蓝调复古。 电子蓝调(ElectricBlues)插了电，就是电子的了。 虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志，它也同样以电贝司为标志——拾音器（用来放大原声乐器的一种装置）被装到倍大提琴和原声吉他中。 从战后的悲曲大师LittleWalter到电吉他人SmokeyWilson和EddieKirkland都是电子蓝调传统的代言人。 三角洲蓝调(DeltaBlues)洲蓝调大多用一原声吉他演奏，是蓝调的一种原形。 其代表人物包括富有传奇色彩的RobertJohnson，芝加哥蓝调的缔造者MuddyWaters，口琴师SonnyBoyWilliansonII和蓝调之王JohnLeeHooker.得尔他蓝调用充满热情的歌词和人声，通常独奏，也有一些小的组合，如Willianson的各种组合，也曾有过灌录。 经典女性蓝调(ClassicFemaleBlues)在1920年开始接触蓝调。 有歌手如MaRainey和BessieSmith，她们创作了许多尖锐而又自信的作品。 以后的音乐家如BillieHoliday则降低了尖锐性，但同样真实地反映了她们的生活与关系。 乡村蓝调(CountryBlues)起源于美国南方和中西部的大部分由原声吉它演奏的蓝调。 乡村蓝调利用了从早期的滑音吉它到指拨演奏的独奏、二重奏和弦乐合奏。 先锋者SkipJames，BrownieMcGhee，LeadBelly和Lightnin‘Hopkins创导了这种现已不存在的风格。 以后的电子吉它使之平稳地转变成电子和现代的乡村蓝调。 综艺蓝调(Vandeville)艺表演的最初年代，众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出（颇具讽刺意义的是，他们实际上却常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戏）。 因为主流的排斥，黑人艺术家们组成了自己的圈子，在美国为数不多的场所上演专给黑人观众看的剧目。 这些综艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等，但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了一批如MaRainey和BessieSmith的歌手。 综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦观众，于是加入了戏剧和舞蹈的成分，使黑人综艺表演更深地吸引了观众。 综艺表演中的佼佼者ButterbeansandSusie因他们的特别的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。 综艺蓝调在20世纪20年代处于颠峰状态。 城市蓝调(UrbanBlues)蓝调的歌词充分反映了都市生活。 “城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区别，到四十年代逐渐形成自己的风格。 城市蓝调包含了LouisJordan的跳跃蓝调到爵士的最新花样，包括了PercyMayfield和RayCharles的带有城市化的感觉的低吟。 德克萨斯蓝调(TexasBlues)萨斯蓝调发展于20世纪20年代，很大程度地从乡村音乐过度，只是滤去了鼻音。 它节奏松散，也称“德克萨斯拖拍”，在拍子后面拖摆一点。 歌词方面，摆脱了“强作愁”的主题。 德克萨斯蓝调常用传统的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。 然而，德克萨斯蓝调在二战后趋向电子化，主要受Clarence“Gotamonth”Brown的影响，他们在管乐部分用电吉他独奏表演。 其后，T-BoneWalker和StevieRayVanghan继续保持了拖拍的节奏和轻松的德州传统。 沼泽蓝调(SwampBlues)易丝安那州的沼泽而得名。 沼泽蓝调慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出现过伟大的SlimHarpo.经掺入新奥尔良的节奏与蓝调的韵律、加上回声和延迟的电吉他效果，沼泽蓝调可悠扬如LonesomeSundown和Lightnin‘Slim，活泼如LazyLester的口琴。 灵魂蓝调(SoulBlues)传统蓝调和60年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物，灵魂蓝调是涵盖两种传统的艺人。 以标准的蓝调乐队为基础——钢琴、吉它、贝斯、口琴和打击乐——有时加入节奏蓝调曲调的管乐，灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线，又保持了灵魂乐的根基。 EttaJames，Bobby“Blues”Bland和JonnieTaylor都曾是灵魂蓝调的佼佼者。 钢琴蓝调(PianoBlues)时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏，只要是用钢琴演奏的蓝调，那就是钢琴蓝调。 钢琴蓝调的范畴包括从CountBasie和RosseveltSykes到RayCharles，甚至是福音音乐的祖师.纽约蓝调(NYBlues)的纽约蓝调吸收了跳跃蓝调、摇摆、Bebop和早期的节奏蓝调中的精髓。 它在40年代摇摆时期绽开，当时LionelHampton的大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。 正当呐喊的BigJoeTurner影响了摇滚乐，ErskineHawkins和Eddie“Cleanhead”Vinson把大众的蓝调和受高度尊敬的摇摆爵士联系到一起。 新奥尔良蓝调（NewOrleanBlues)思义即知，蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子（英语“蓝调”blues有忧伤的含义）。 但于此——并非绝无仅有——新奥尔良蓝调稍稍有别。 它带有加勒比韵律（尤其是伦巴）和一些美国南方音乐色彩，只在派对聚会上才有用武之地。 此类别可轻松休闲，也可捶胸跺脚地豪放，有FatsDomino和ProfessorLonghair等出色艺人，用了号和即兴发挥的钢琴伴奏。 孟菲斯蓝调(MemphisBlues)写“MemphisBlues（孟菲斯蓝调）”时，他根本没有想到这个词的深远影响。 孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是在20世纪20年代的BealeStreet初生，从众多“陶瓶乐队（jugband）”和综艺表演衍生而出，MemphisJugBand的弦乐风格和MemphisMinnie和FrankStokes的粗旷而又时常滑稽的风格而备受欢迎。 这种孟菲斯蓝调的早期形式发明了一种演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——这种方法至今已成为标准方法了。 后一种孟菲斯蓝调是在50年代前期开始的一种电子风格，是更响亮而又激进的蓝调。 乐手们采用了扩大的、失真的吉他和较重的鼓声，对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。 爵士蓝调(JazzBlues)蓝调有着坚实的蓝调根基，但又吸收了富变化而又稍快的爵士音乐。 这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特点掺进了经典的蓝调音乐三和弦结构。 爵士蓝调包括从钢琴师MoseAllison以爵士为主的作品，到吉它手LonnieJohnson的扎实的蓝调，还有RayCharles的激情荡漾而又博采百风的钢琴蓝调。 民谣蓝调(FolkBlues)蓝调可追溯至19与20世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风格。 它产生于南方从德克萨斯到三角洲的影响，被许多人认为是美国最原创的音乐。 尽管早期美国蓝调也同样的深入大众，但真正把人们带入小酒吧间跳舞的是民谣蓝调。 是LeadBelly和其后的SonyTerry和BrownieMcGhee将民谣蓝调的风格延传下来，而90年代的吉它手BenHarper成功地再现了这一风格而又没被认作为复古分子。 早期美国蓝调(EarlyAmericanBlues)范畴包括蓝调的最早录音。 从到RobertJohnson.这种唱片质量通常并不那么理想，但充满着深切感情，绕梁三日。 原声蓝调(AcousticBlues)电即是原声。 原声不一定专指原声吉他。 此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调——从吉他、班究（五弦琴）到口琴、发声铁罐。 各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲！猠lta）、新奥尔良、德克萨斯、等等；也有各种音乐风格——滑音型、爵士型、指拨型、等等。 二十世纪前叶的大师BigBillBroonzy，LeadBelly和BlindLemonJefferson被认为是原声的，还有更现代型的Keb‘Mo’，TajMahal和JohnLeeHooker.
音乐中的蓝调是什么？
蓝调的简介 调音乐始于二十世纪初美国的南部。 本为贫苦黑人劳动时呐喊的短曲，而其中亦混合了在教会中类似朗诵形式的节奏及韵律。 这种音乐有一种很明显的特式，便是使用类似中国民俗唱山歌的“一呼一应”的形式进行，英文叫作“Call and Reponse”。 乐句起初会给人们一种紧张、哭诉，无助的感觉，然后接着的乐句便像是在安慰、舒解受苦的人。 就好像受苦的人向上帝哭诉，而其后得到上帝的安慰与响应！ 所以蓝调音乐很着重自我情感的宣泄和原创性或即兴性，这种即兴式的演奏方法，后来慢慢地演变为各种不同类形的音乐，如Rock and Roll、Swing、Jazz......所以蓝调亦是现代流行音乐的根源。 至于口琴被广泛用于蓝调音乐中是起始于约二十年代中，那时候在美国当地有很多街头艺人表演音乐，他们常用乐器是五弦琴、鼓、和一种叫“pan quill pipes”的吹奏乐器。 而由于吉他和口琴的性能比这些传统乐器好和更适合于空犷的地方表演，所以渐渐地口琴便常被用作吹奏蓝调音乐。 及后三十年代左右，很多黑人移往大城市芝加哥居住，蓝调音乐和蓝调口琴亦随之在芝加哥这地开支散叶，及后更自成一派名为Chicago Blues。 在听蓝调音乐的时候，你会发觉它们好像都依着一个相同的曲式来进行。 其中原因是因为蓝调音乐会常用到一种标准曲式，名为12 Bar Blues。 【蓝调的分类】 现代蓝调 (Modern Blues) 现代蓝调是一个广泛的概念，包含所有现代的蓝调艺术家们，他们虽然未能见到传奇的老派蓝调艺术大师，但遵循了他们的步履。 现代蓝调既用原声吉他，又用电吉他，结合从摇滚到流行到民谣的多种元素。 有些蓝调纯粹主义者或闭门造车的音评人会说现代蓝调只是些简单的模仿者；但他们实际上在尊重过去艺人的基础上融会了创意、天赋和更现代化的感官。 Stevie Ray Vaugan 在生前一直被认为是独特的蓝调复兴主义者（1990 年他直升飞机遇难而亡），其后又有 Robert Cray 和 Keb Mo。 跳跃蓝调 (Jump Blues) 在摇摆年代，大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）钢琴”全部结合起来，成为“跳跃蓝调”。 Cab Calloway 唱新鲜有趣的歌曲时，更强调了旋律。 Slim Gaillard 则“说”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲（通常是关于食品），而他的乐队应和着喊叫着。 Louis Jordan 也掌握了这种高能量的跳跃蓝调，同时 Louis Prima 又结合了 Louis Armstrong 的人声变化和小号技巧。 跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻松的 Nat Cole 的爵士三人组影响，用老练的音乐和歌词代替了强劲的能量。 受正规古典音乐培训过的歌手、钢琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。 跳跃蓝调影响了节奏蓝调（R&B）和摇滚使成为美国派对的主流音乐，后来又成为 90 年代摇摆复兴的主要元素。 口琴蓝调 (Harmonica Blues) 由 Sonny Boy Williamson II, Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡导——然后由 Little Walter 和 Junior Wells 带入 20 世纪后期——口琴蓝调以蓝调口琴为核心。 Little Walter 在芝加哥发展了该风格的电子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏连颈口琴。 在以后的几年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融入到民谣、摇滚和蓝调复古。 电子蓝调 (Electric Blues) 只要插了电，就是电子的了。 虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志，它也同样以电贝司为标志——拾音器（用来放大原声乐器的一种装置）被装到倍大提琴和原声吉他中。 从战后的悲曲大师 Little Walter 到电吉他人 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是电子蓝调传统的代言人。 三角洲蓝调 (Delta Blues) 三角洲蓝调大多用一原声吉他演奏，是蓝调的一种原形。 其代表人物包括富有传奇色彩的Robert Johnson, 芝加哥蓝调的缔造者 Muddy Waters，口琴师 Sonny Boy Willianson II 和蓝调之王 John Lee Hooker。 得尔他蓝调用充满热情的歌词和人声，通常独奏，也有一些小的组合，如 Willianson 的各种组合，也曾有过灌录。 经典女性蓝调 (Classic Female Blues) 女性在 1920 年开始接触蓝调。 有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith，她们创作了许多尖锐而又自信的作品。 以后的音乐家如 Billie Holiday 则降低了尖锐性，但同样真实地反映了她们的生活与关系。 乡村蓝调 (Country Blues) 是一种起源于美国南方和中西部的大部分由原声吉它演奏的蓝调。 乡村蓝调利用了从早期的滑音吉它到指拨演奏的独奏、二重奏和弦乐合奏。 先锋者 Skip James, Brownie McGhee, Lead Belly 和 Lightnin Hopkins 创导了这种现已不存在的风格。 以后的电子吉它使之平稳地转变成电子和现代的乡村蓝调。 综艺蓝调 (Vandeville) 在综艺表演的最初年代，众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出（颇具讽刺意义的是，他们实际上却常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戏）。 因为主流的排斥，黑人艺术家们组成了自己的圈子，在美国为数不多的场所上演专给黑人观众看的剧目。 这些综艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等，但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了一批如 Ma Rainey 和 Bessie Smith 的歌手。 综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦观众，于是加入了戏剧和舞蹈的成分，使黑人综艺表演更深地吸引了观众。 综艺表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie 因他们的特别的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。 综艺蓝调在 20 世纪 20 年代处于巅峰状态。 城市蓝调 (Urban Blues) 城市蓝调的歌词充分反映了都市生活。 “城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区别，到四十年代逐渐形成自己的风格。 城市蓝调包含了 Louis Jordan 的跳跃蓝调到爵士的最新花样，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的带有城市化的感觉的低吟。 德克萨斯蓝调 (Texas Blues) 德克萨斯蓝调发展于 20 世纪 20 年代，很大程度地从乡村音乐过度，只是滤去了鼻音。 它节奏松散，也称“德克萨斯拖拍”，在拍子后面拖摆一点。 歌词方面，摆脱了“强作愁”的主题。 德克萨斯蓝调常用传统的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。 然而，德克萨斯蓝调在二战后趋向电子化，主要受 Clarence Gotamonth Brown 的影响，他们在管乐部分用电吉他独奏表演。 其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 继续保持了拖拍的节奏和轻松的德州传统。 沼泽蓝调 (Swamp Blues) 因路易丝安那州的沼泽而得名。 沼泽蓝调慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出现过伟大的 Slim Harpo。 经掺入新奥尔良的节奏与蓝调的韵律、加上回声和延迟的电吉他效果，沼泽蓝调可悠扬如 Lonesome Sundown 和 Lightnin Slim，活泼如 Lazy Lester 的口琴。 灵魂蓝调 (Soul Blues) 一种传统蓝调和 60 年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物，灵魂蓝调是涵盖两种传统的艺人。 以标准的蓝调乐队为基础——钢琴、吉它、贝斯、口琴和打击乐——有时加入节奏蓝调曲调的管乐，灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线，又保持了灵魂乐的根基。 Etta James, Bobby Blues Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是灵魂蓝调的佼佼者。 钢琴蓝调 (Piano Blues) 各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏，只要是用钢琴演奏的蓝调，那就是钢琴蓝调。 钢琴蓝调的范畴包括从 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles, Dr. John 甚至是福音音乐的祖师 Thomas A. Dorsey。 纽约蓝调 (NY Blues) 成熟的纽约蓝调吸收了跳跃蓝调、摇摆、Bebop 和早期的节奏蓝调中的精髓。 它在 40 年代摇摆时期绽开，当时 Lionel Hampton 的大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。 正当呐喊的 Big Joe Turner 影响了摇滚乐，Erskine Hawkins 和 Eddie “Cleanhead”Vinson 把大众的蓝调和受高度尊敬的摇摆爵士联系到一起。 新奥尔良蓝调（New Orlean Blues） 顾名思义即知，蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子（英语“蓝调”blues有忧伤的含义）。 但于此——并非绝无仅有——新奥尔良蓝调稍稍有别。 它带有加勒比韵律（尤其是伦巴）和一些美国南方音乐色彩，只在派对聚会上才有用武之地。 此类别可轻松休闲，也可捶胸跺脚地豪放，有Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色艺人，用了号和即兴发挥的钢琴伴奏。 孟菲斯蓝调 (Memphis Blues) 当 W.C. Handy 写“Memphis Blues（孟菲斯蓝调）”时，他根本没有想到这个词的深远影响。 孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是在 20 世纪 20 年代的 Beale Street 初生，从众多“陶瓶乐队（jug band）”和综艺表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦乐风格和 Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗犷而又时常滑稽的风格而备受欢迎。 这种孟菲斯蓝调的早期形式发明了一种演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——这种方法至今已成为标准方法了。 后一种孟菲斯蓝调是在 50 年代前期开始的一种电子风格，是更响亮而又激进的蓝调。 乐手们采用了扩大的、失真的吉他和较重的鼓声，对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。 爵士蓝调 (Jazz Blues) 爵士蓝调有着坚实的蓝调根基，但又吸收了富变化而又稍快的爵士音乐。 这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特点掺进了经典的蓝调音乐三和弦结构。 爵士蓝调包括从钢琴师 Mose Allison 以爵士为主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎实的蓝调，还有 Ray Charles 的激情荡漾而又博采百风的钢琴蓝调。 民谣蓝调 (Folk Blues) 民谣蓝调可追溯至 19 与 20 世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风格。 它产生于南方从德克萨斯到三角洲的影响，被许多人认为是美国最原创的音乐。 尽管早期美国蓝调也同样的深入大众，但真正把人们带入小酒吧间跳舞的是民谣蓝调。 是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 将民谣蓝调的风格延传下来，而 90 年代的吉它手 Ben Harper 成功地再现了这一风格而又没被认作为复古分子。 原声蓝调 (Acoustic Blues) 不插电即是原声。 原声不一定专指原声吉他。 此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调——从吉他、班究（五弦琴）到口琴、发声铁罐。 各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲（Delta）、新奥尔良、德克萨斯、等等；也有各种音乐风格——滑音型、爵士型、指拨型、等等。 二十世纪前叶的大师 Big Bill Broonzy, Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被认为是原声的，还有更现代型的 Keb Mo, Taj Mahal 和 John Lee Hooker。 早期美国蓝调 （Early American Blues） 这一范畴包括蓝调的最早录音。 从 W.C. Handy 到 Robert Johnson。 这种唱片质量通常并不那么理想，但充满着深切感情，绕梁三日。
什么是蓝调音乐?
蓝调 (Modern Blues) 现代蓝调是一个广泛的概念，包含所有现代的蓝调艺术家们，他们虽然未能见到传奇的 老派蓝调艺术大师，但遵循了他们的步履。 现代蓝调既用原声吉他，又用电吉他，结合从摇 滚到流行到民谣的多种元素。 有些蓝调纯粹主义者或闭门造车的音评人会说现代蓝调只是些 简单的模仿者；但他们实际上在尊重过去艺人的基础上融会了创意、天赋和更现代化的感官。 Stevie Ray Vaugan 在生前一直被认为是独特的蓝调复兴主义者（1990 年他直升飞机遇难 而亡），其后又有 Robert Cray 和 Keb‘ Mo ’. 跳跃蓝调 (Jump Blues) 在摇摆年代，大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉（Boogie-Woogie ）钢琴” 全部结合起来，成为“跳跃蓝调”。 Cab Calloway 唱新鲜有趣的歌曲时，更强调了旋律。 Slim Gaillard 则“说”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲（通常是关于食品），而他的乐队 应和着喊叫着。 Louis Jordan 也掌握了这种高能量的跳跃蓝调，同时 Louis Prima 又结 合了 Louis Armstrong 的人声变化和小号技巧。 跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻 松现代的 Nat Cole 的爵士三人组影响，用老练的音乐和歌词代替了强劲的能量。 受正规古典音 乐培训过的歌手、钢琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。 跳跃蓝调影响了节奏蓝 调（R&B ）和摇滚使成为美国派对的主流音乐，后来又成为 90 年代摇摆复兴的主要元素。 口琴蓝调 (Harmonica Blues) 由 Sonny Boy Williamson II， Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡导——然后由 Little Walter 和 Junior Wells 带入 20 世纪后期——口琴蓝调以蓝调口琴为核心。 Little Walter 在芝加哥发展了该风格的电子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏连颈口琴。 在以后的几 年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融入到民谣、摇滚和蓝调复古。 电子蓝调 (Electric Blues) 只要插了电，就是电子的了。 虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志，它也同样以电贝司为标志——拾音器（用来放大原声乐器的一种装置）被装到倍大提琴和原声吉他中。 从战后的悲曲大师 Little Walter 到电吉他人 Smokey Wilson 和 Eddie Kirkland 都是电子蓝 调传统的代言人。
三角洲蓝调 (Delta Blues) 三角洲蓝调大多用一原声吉他演奏，是蓝调的一种原形。 其代表人物包括富有传奇色彩的Robert Johnson， 芝加哥蓝调的缔造者 Muddy Waters ，口琴师 Sonny Boy Willianson II 和蓝调之王 John Lee Hooker. 得尔他蓝调用充满热情的歌词和人声，通常独奏，也有一些小的组合，如 Willianson 的各种组合，也曾有过灌录。
经典女性蓝调 (Classic Female Blues) 女性在 1920 年开始接触蓝调。 有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith ，她们创作了许多尖锐而又自信的作品。 以后的音乐家如 Billie Holiday 则降低了尖锐性，但同样真实地反映了她们的生活与关系。
乡村蓝调 (Country Blues) 是一种起源于美国南方和中西部的大部分由原声吉它演奏的蓝调。 乡村蓝调利用了从早期的滑音吉它到指拨演奏的独奏、二重奏和弦乐合奏。 先锋者 Skip James ， Brownie McGhee，Lead Belly 和 Lightnin ‘ Hopkins 创导了这种现已不存在的风格。 以后的电子吉它使之平稳地转变成电子和现代的乡村蓝调。
综艺蓝调 (Vandeville) 在综艺表演的最初年代，众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出（颇具讽刺意义的是，他们实际上却常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戏）。 因为主流的排斥，黑人艺术家们组成了自己的圈子，在美国为数不多的场所上演专给黑人观众看的剧目。 这些综艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等，但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了一批如 Ma Rainey和 Bessie Smith 的歌手。 综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦观众，于是加入了戏剧和舞蹈的成分，使黑人综艺表演更深地吸引了观众。 综艺表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie因他们的特别的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。 综艺蓝调在 20 世纪 20 年代处于颠峰状态。
城市蓝调 (Urban Blues) 城市蓝调的歌词充分反映了都市生活。 “城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区别，到四十年代逐渐形成自己的风格。 城市蓝调包含了 Louis Jordan 的跳跃蓝调到爵士的最新花样，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的带有城市化的感觉的低吟。
德馑萨斯蓝调 (Texas Blues) 德馑萨斯蓝调发展于 20 世纪 20 年代，很大程度地从乡村音乐过度，只是滤去了鼻音。 它节奏松散，也称“德馑萨斯拖拍”，在拍子后面拖摆一点。 歌词方面，摆脱了“强作愁”的主题。 德馑萨斯蓝调常用传统的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。 然而，德馑萨斯蓝调在二战后趋向电子化，主要受 Clarence “Gotamonth ” Brown 的影响，他们在管乐部分用电吉他独奏表演。 其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 继续保持了拖拍的节奏和轻松的德州传统。
沼泽蓝调 (Swamp Blues)因路易丝安那州的沼泽而得名。 沼泽蓝调慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出现过伟大的Slim Harpo. 经掺入新奥尔良的节奏与蓝调的韵律、加上回声和延迟的电吉他效果，沼泽蓝调可悠扬如 Lonesome Sundown 和 Lightnin ‘ Slim ，活泼如 Lazy Lester 的口琴。
灵魂蓝调 (Soul Blues) 一种传统蓝调和 60 年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物，灵魂蓝调是涵盖两种传统的艺人。 以标准的蓝调乐队为基础——钢琴、吉它、贝斯、口琴和打击乐——有时加入节奏蓝调曲调的管乐，灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线，又保持了灵魂乐的根基。 Etta James，Bobby “Blues ” Bland 和 Jonnie Taylor 都曾是灵魂蓝调的佼佼者。
钢琴蓝调 (Piano Blues) 各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏，只要是用钢琴演奏的蓝调，那就是钢琴蓝调。钢琴蓝调的范畴包括从 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到 Ray Charles， 甚至是福音音乐的祖师 Thomas A. Dorsey.
纽约蓝调 (NY Blues) 成熟的纽约蓝调吸收了跳跃蓝调、摇摆、Bebop 和早期的节奏蓝调中的精髓。 它在 40 年代摇摆时期绽开，当时 Lionel Hampton 的大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。 正当呐喊的 Big Joe Turner 影响了摇滚乐，Erskine Hawkins 和 Eddie “Cleanhead ”Vinson把大众的蓝调和受高度尊敬的摇摆爵士联系到一起。
新奥尔良蓝调（New Orlean Blues) 顾名思义即知，蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子（英语“蓝调”blues 有忧伤的含义）。 但于此——并非绝无仅有——新奥尔良蓝调稍稍有别。 它带有加勒比韵律（尤其是伦巴）和一些美国南方音乐色彩，只在派对聚会上才有用武之地。 此类别可轻松休闲，也可捶胸跺脚地豪放，有Fats Domino 和 Professor Longhair 等出色艺人，用了号和即兴发挥的钢琴伴奏。
孟菲斯蓝调 (Memphis Blues) 当 W.C. Handy 写“Memphis Blues （孟菲斯蓝调）”时，他根本没有想到这个词的深远影响。 孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是在 20 世纪 20 年代的 Beale Street 初生，从众多“陶瓶乐队（jug band）”和综艺表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦乐风格和Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗旷而又时常滑稽的风格而备受欢迎。 这种孟菲斯蓝调的早期形式发明了一种演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——这种方法至今已成为标准方法了。 后一种孟菲斯蓝调是在 50 年代前期开始的一种电子风格，是更响亮而又激进的蓝调。 乐手们采用了扩大的、失真的吉他和较重的鼓声，对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。
爵士蓝调 (Jazz Blues)爵士蓝调有着坚实的蓝调根基，但又吸收了富变化而又稍快的爵士音乐。 这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特点掺进了经典的蓝调音乐三和弦结构。 爵士蓝调包括从钢琴师 Mose Allison 以爵士为主的作品，到吉它手 Lonnie Johnson 的扎实的蓝调，还有 Ray Charles的激情荡漾而又博采百风的钢琴蓝调。
民谣蓝调 (Folk Blues) 民谣蓝调可追溯至 19 与 20 世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风格。 它产生于南方从德馑萨斯到三角洲的影响，被许多人认为是美国最原创的音乐。 尽管早期美国蓝调也同样的深入大众，但真正把人们带入小酒吧间跳舞的是民谣蓝调。 是 Lead Belly 和其后的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 将民谣蓝调的风格延传下来，而 90 年代的吉它手 Ben Harper 成功地再现了这一风格而又没被认作为复古分子。
早期美国蓝调 (Early American Blues) 这一范畴包括蓝调的最早录音。 从 W.C. Handy 到 Robert Johnson.这种唱片质量通常并不那么理想，但充满着深切感情，绕梁三日。
原声蓝调 (Acoustic Blues) 不插电即是原声。 原声不一定专指原声吉他。 此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调——从吉他、班究（五弦琴）到口琴、发声铁罐。 各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲！猠lta）、新奥尔良、德馑萨斯、等等；也有各种音乐风格——滑音型、爵士型、指拨型、等等。 二十世纪前叶的大师 Big Bill Broonzy ， Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被认为是原声的，还有更现代型的 Keb‘ Mo ’， Taj Mahal 和 John Lee Hooker.
R’N‘B（节奏布鲁斯）： TONI BRAXTON，MAXWELL甚至JAY CHOU都是RNB歌手。
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