James在Linux下丰富生活（linux james） (james在路上)

Linux是一种免费的开源操作系统，当今许多计算机用户都在使用它来满足多种需求。作为一位热爱Linux操作系统的用户，James利用它丰富自己的生活。

James在Linux上安装了许多游戏，不仅能够为自己带来极大的娱乐，还能够增强自己的技术技能。James特别喜欢的游戏就是KDE的Doom，这是一款基于Linux的免费游戏，通过它可以抵制大量的游戏敌人，同时他还可以从里面学到许多有用的技术知识。

James还在Linux上安装了许多文本编辑器和准备在屏幕上运行的程序，比如Python。他可以使用它来快速实现自己的想法，而在现实生活中已经成为越来越高级的人才技能。除此之外，James还可以通过Linux安装编程相关的软件来制作漂亮的网页和应用程序。

此外，James在Linux下还可以进行图形设计，这对他大有好处，比如可以自行制作幻灯片、海报、汇报PPT等。并且他可以使用许多数据库软件，比如MySQL，通过MySQL，他可以很方便地进行数据分析和处理，而辅以合适的图表，数据处理变得更加容易快捷。

通过以上的描述，可以看出，James在Linux下丰富了自己的生活，既增加了娱乐活动，又增强了自己的技术功夫。Linux不仅使他得以安排一个不寻常的生活方式，也让他有机会扩大自己的技能范围，延长知识平台。

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蓝调音乐包括那些种类？

蓝调音乐及分类蓝调音乐始于本世纪初美国的蓝部。 本为贫苦黑人劳动时呐喊的短曲，而其中亦混合了在教会中类似朗诵形式的节奏及韵律。 蓝调（Blues）是爵士、摇滚及福音歌曲（Gospel）的鼻祖，原本只是美国早期黑奴抒发心情时所吟唱的12小节曲式，演唱或演奏时大量蓝调音（Blue Notes）的应用，使得音乐上充满了压抑及不和谐的感觉，乐句起初会给人们一种紧张、哭诉，无助的感觉，然后接着的乐句便像是在安慰、舒解受苦的人。 就好象受苦的人向上帝哭诉，而其后得到上帝的安慰与响应，这种音乐听起来十分忧郁。 蓝调以歌曲直接陈述内心想法的表现方式，与当时白人社会的音乐截然不同。 音乐主体以I、IV、V级和弦的方式，以最常使用的12小节方式进行，也有8和16小节形式，而它的音阶是采用降第三音和降第七音以模仿西方音阶。 早期的乐手是使用提琴或班乔琴(Banjo)来演奏，还有一些乐手，更以Slide的方式使音符走调，让吉他发出像人声哭泣的声音，藉以抒发自己的情绪。 蓝调音乐很着重自我情感的宣泄和原创性或即兴性，这种即兴式的演奏方法，后来慢慢地演变为各种不同类形的音乐，如Rock and Roll、Swing、Jazz......所以蓝调亦是现代流行音乐的根源。 蓝调的主要分类：现代蓝调 (Modern Blues)现代蓝调是一个广泛的概念，包含所有现代的蓝调艺术家们，他们虽然未能见到传奇的老派蓝调艺术大师，但遵循了他们的步履。 现代蓝调既用原声吉他，又用电吉他，结合从摇滚到流行到民谣的多种元素。 有些蓝调纯粹主义者或闭门造车的音评人会说现代蓝调只是些简单的模仿者；但他们实际上在尊重过去艺人的基础上融会了创意、天赋和更现代化的感官。 Stevie Ray Vaugan 在生前一直被认为是独特的蓝调复兴主义者（1990 年他直升飞机遇难而亡），其后又有Robert Cray 和 Keb‘ Mo ’.跳跃蓝调 (Jump Blues)在摇摆年代，大型乐队爵士、蓝调、福音音乐和“布吉沃吉（Boogie-Woogie）钢琴” 全部结合起来，成为“跳跃蓝调”。 Cab Calloway 唱新鲜有趣的歌曲时，更强调了旋律。 Slim Gaillard 则“说”唱出另人捧腹的超现实主义歌曲（通常是关于食品），而他的乐队 应和着喊叫着。 Louis Jordan 也掌握了这种高能量的跳跃蓝调，同时 Louis Prima 又结 合了 Louis Armstrong 的人声变化和小号技巧。 跳跃蓝调的西海岸版很大程度地受比较轻 松的 Nat Cole 的爵士三人组影响，用老练的音乐和歌词代替了强劲的能量。 受正规古典音乐培训过的歌手、钢琴家 Charles Brown 就是西海岸的最佳代表。 跳跃蓝调影响了节奏蓝调（R&B ）和摇滚使成为美国派对的主流音乐，后来又成为 90 年代摇摆复兴的主要元素。 口琴蓝调 (Harmonica Blues)由 Sonny Boy Williamson II， Lazy Lester 和 Jimmy Reed 倡导——然后由 Little Walter 和 Junior Wells 带入 20 世纪后期——口琴蓝调以蓝调口琴为核心。 Little Walter 在芝加哥发展了该风格的电子版，而 Slim Harpo 在路易斯安那演奏连颈口琴。 在以后的几年中，Paul Butterfield 和 Bob Dylan 把口琴融入到民谣、摇滚和蓝调复古。 电子蓝调 (Electric Blues)只要插了电，就是电子的了。 虽然电子蓝调以电吉他的使用为标志，它也同样以电贝司为标志——拾音器（用来放大原声乐器的一种装置）被装到倍大提琴和原声吉他中。 从战后 的悲曲大师 Little Walter 到电吉他人 Smokey Wilson和 Eddie Kirkland 都是电子蓝调传统的代言人。 三角洲蓝调 (Delta Blues)三角洲蓝调大多用一原声吉他演奏，是蓝调的一种原形。 其代表人物包括富有传奇色彩的Robert Johnson， 芝加哥蓝调的缔造者 Muddy Waters ，口琴师Sonny Boy WilliansonII 和蓝调之王 John Lee Hooker. 得尔他蓝调用充满热情的歌词和人声，通常独奏，也有一些小的组合，如 Willianson 的各种组合，也曾有过灌录。 经典女性蓝调 (Classic Female Blues)女性在 1920 年开始接触蓝调。 有歌手如 Ma Rainey 和 Bessie Smith ，她们创作了许多尖锐而又自信的作品。 以后的音乐家如 Billie Holiday 则降低了尖锐性，但同样真实地反映了她们的生活与关系。 乡村蓝调 (Country Blues)是一种起源于美国南方和中西部的大部分由原声吉它演奏的蓝调。 乡村蓝调利用了从早期的滑音吉它到指拨演奏的独奏、二重奏和弦乐合奏。 先锋者 SkipJames ， Brownie McGhee，Lead Belly 和 Lightnin ‘ Hopkins 创导了这种现已不存在的风格。 以后的电子吉它使之平稳地转变成电子和现代的乡村蓝调。 综艺蓝调 (Vandeville)在综艺表演的最初年代，众多剧院因偏好白人戏而忽略了黑人演出（颇具讽刺意义的是，他们实际上却常上演一些模仿黑人老套形象的滑稽戏）。 因为主流的排斥，黑人艺术家们组成了自己的圈子，在美国为数不多的场所上演专给黑人观众看的剧目。 这些综艺表演通常包括滑稽戏、魔术、舞蹈等，但最引人注目的当数蓝调歌唱表演——出现了一批如 Ma Rainey 和 Bessie Smith 的歌手。 综艺表演要求表演者超越唱歌地取悦观众，于是加入了戏剧和舞蹈的成分，使黑人综艺表演更深地吸引了观众。 综艺表演中的佼佼者 Butterbeans and Susie因他们的特别的喜剧表演和精湛的蓝调二重唱久负盛名。 综艺蓝调在 20 世纪 20 年代处于颠峰状态。 城市蓝调 (Urban Blues)城市蓝调的歌词充分反映了都市生活。 “城市蓝调”一词最初是为了与乡村蓝调区别，到四十年代逐渐形成自己的风格。 城市蓝调包含了 Louis Jordan 的跳跃蓝调到爵士的最新花样，包括了 Percy Mayfield 和 Ray Charles 的带有城市化的感觉的低吟。 德克萨斯蓝调 (Texas Blues)德克萨斯蓝调发展于 20 世纪 20 年代，很大程度地从乡村音乐过度，只是滤去了鼻音。 它节奏松散，也称“德克萨斯拖拍”，在拍子后面拖摆一点。 歌词方面，摆脱了“强作愁”的主题。 德克萨斯蓝调常用传统的旋律，一把吉他而不是吉他合奏。 然而，德克萨斯蓝调在二战后趋向电子化，主要受 Clarence“Gotamonth ” Brown 的影响，他们在管乐部分用电吉他独奏表演。 其后，T-Bone Walker 和 Stevie Ray Vanghan 继续保持了拖拍的节奏和轻松的德州传统。 沼泽蓝调 (Swamp Blues)因路易丝安那州的沼泽而得名。 沼泽蓝调慢悠悠地，用口琴、吉他演奏，出现过伟大的Slim Harpo. 经掺入新奥尔良的节奏与蓝调的韵律、加上回声和延迟的电吉他效果，沼泽蓝调可悠扬如 Lonesome Sundown 和 Lightnin ‘ Slim ，活泼如 Lazy Lester 的口琴。 灵魂蓝调 (Soul Blues)一种传统蓝调和 60 年代灵魂音乐的快速旋律的熔合物，灵魂蓝调是涵盖两种传统的艺人。 以标准的蓝调乐队为基础——钢琴、吉它、贝斯、口琴和打击乐——有时加入节奏蓝调曲调的管乐，灵魂蓝调的音乐家们延伸了传统的界线，又保持了灵魂乐的根基。 Etta James，Bobby “Blues ” Bland 和 Jonnie Taylor都曾是灵魂蓝调的佼佼者。 钢琴蓝调 (Piano Blues)各种时期的爵士型、蓝调型音乐、即兴的演奏，只要是用钢琴演奏的蓝调，那就是钢琴蓝调。 钢琴蓝调的范畴包括从 Count Basie 和 Rossevelt Sykes 到Ray Charles， 甚至是福音音乐的祖师 Thomas A. Dorsey.纽约蓝调 (NY Blues)成熟的纽约蓝调吸收了跳跃蓝调、摇摆、Bebop 和早期的节奏蓝调中的精髓。 它在 40年代摇摆时期绽开，当时 Lionel Hampton 的大型乐队用上了蓝调歌手和强烈的节奏。 正当呐喊的 Big Joe Turner 影响了摇滚乐，Erskine Hawkins和 Eddie “Cleanhead ”Vinson把大众的蓝调和受高度尊敬的摇摆爵士联系到一起。 新奥尔良蓝调（New Orlean Blues)顾名思义即知，蓝调决不是笑嘻嘻地找一番乐子（英语“蓝调”blues 有忧伤的含义）。 但于此——并非绝无仅有——新奥尔良蓝调稍稍有别。 它带有加勒比韵律（尤其是伦巴）和一些美国南方音乐色彩，只在派对聚会上才有用武之地。 此类别可轻松休闲，也可捶胸跺脚地豪放，有Fats Domino 和 ProfessorLonghair 等出色艺人，用了号和即兴发挥的钢琴伴奏。 孟菲斯蓝调 (Memphis Blues)当 W.C. Handy 写“Memphis Blues （孟菲斯蓝调）”时，他根本没有想到这个词的深远影响。 孟菲斯蓝调的两大派系中的前一种是在 20 世纪 20 年代的Beale Street 初生，从众多“陶瓶乐队（jug band）”和综艺表演衍生而出，Memphis Jug Band 的弦乐风格和Memphis Minnie 和 Frank Stokes 的粗旷而又时常滑稽的风格而备受欢迎。 这种孟菲斯蓝调的早期形式发明了一种演奏方法：主音吉他在一曲中有一“段”特殊演奏——这种方法至今已成为标准方法了。 后一种孟菲斯蓝调是在 50 年代前期开始的一种电子风格，是更响亮而又激进的蓝调。 乐手们采用了扩大的、失真的吉他和较重的鼓声，对今天的大多数蓝调艺人有更直接的影响。 爵士蓝调 (Jazz Blues)爵士蓝调有着坚实的蓝调根基，但又吸收了富变化而又稍快的爵士音乐。 这类音乐家们通常把爵士乐的即兴演奏特点掺进了经典的蓝调音乐三和弦结构。 爵士蓝调包括从钢琴师 Mose Allison 以爵士为主的作品，到吉它手 LonnieJohnson 的扎实的蓝调，还有 Ray Charles 的荡漾而又博采百风的钢琴蓝调。 民谣蓝调 (Folk Blues)民谣蓝调可追溯至 19 与 20 世纪交界的小酒吧音乐和晚间小庆典的原声风格。 它产生于南方从德克萨斯到三角洲的影响，被许多人认为是美国最原创的音乐。 尽管早期美国蓝调也同样的深入大众，但真正把人们带入小酒吧间跳舞的是民谣蓝调。 是 Lead Belly 和其后 的 Sony Terry 和 Brownie McGhee 将民谣蓝调的风格延传下来，而 90 年代的吉它手 Ben Harper 成功地再现了这一风格而又没被认作为复古分子。 早期美国蓝调 (Early AmeriCan Blues)这一范畴包括蓝调的最早录音。 从 W.C. Handy 到 Robert Johnson.这种唱片质量通常 并不那么理想，但充满着深切感情，绕梁三日。 原声蓝调 (Acoustic Blues)不插电即是原声。 原声不一定专指原声吉他。 此类蓝调指所有非电子乐器演奏的蓝调— —从吉他、班究（五弦琴）到口琴、发声铁罐。 各地有各地的曲风——芝加哥、三角洲！猠lta）、新奥尔良、德克萨斯、等等；也有各种音乐风格——滑音型、爵士型、指拨型、等等。 二十 世纪前叶的大师 Big Bill Broonzy， Lead Belly 和 Blind Lemon Jefferson 被认为是原声的，还有更现代型的Keb‘ Mo ’， Taj Mahal 和 John Lee Hooker

如何设置远程网络打印机?仓库和店面的距离比较远，打印机只放仓库店面只放电脑，怎样能够在店面控制仓库的

设置和使用远程打印机：第一步:将打印机连接至主机，打开打印机电源，通过主机的“控制面板”进入到“打印机和传真”文件夹，在空白处单击鼠标右键，选择“添加打印机”命令，打开添加打印机向导窗口。 选择“连接到此计算机的本地打印机”，并勾选“自动检测并安装即插即用的打印机”复选框。 第二步:此时主机将会进行新打印机的检测，很快便会发现已经连接好的打印机，根据提示将打印机附带的驱动程序光盘放入光驱中，安装好打印机的驱动程序后，在“打印机和传真”文件夹内便会出现该打印机的图标了。 第三步:在新安装的打印机图标上单击鼠标右键，选择“共享”命令，打开打印机的属性对话框，切换至“共享”选项卡，选择“共享这台打印机”，并在“共享名”输入框中填入需要共享的名称，例如CompaqIJ，单击“确定”按钮即可完成共享的设定。 提示:如果希望局域网内其他版本的操作系统在共享主机打印机时不再需要费力地查找驱动程序，我们可以在主机上预先将这些不同版本选择操作系统对应的驱动程序安装好，只要单击“其他驱动程序”按钮，选择相应的操作系统版本，单击“确定”后即可进行安装了。 2.配置网络协议 为了让打印机的共享能够顺畅，我们必须在主机和客户机上都安装“文件和打印机的共享协议”。 右击桌面上的“网上邻居”，选择“属性”命令，进入到“网络连接”文件夹，在“本地连接”图标上点击鼠标右键，选择“属性”命令，如果在“常规”选项卡的“此连接使用下列项目”列表中没有找到“Microsoft网络的文件和打印机共享”，则需要单击“安装”按钮，在弹出的对话框中选择“服务”，然后点击“添加”，在“选择网络服务”窗口中选择“文件和打印机共享”，最后单击“确定”按钮即可完成。 3.客户机的安装与配置 现在，主机上的工作我们已经全部完成，下面就要对需要共享打印机的客户机进行配置了。 我们假设客户机也是Windows XP操作系统。 在网络中每台想使用共享打印机的电脑都必须安装打印驱动程序。 第一步:单击“开始→设置→打印机和传真”，启动“添加打印机向导”，选择“网络打印机”选项。 第二步:在“指定打印机”页面中提供了几种添加网络打印机的方式。 如果你不知道网络打印机的具体路径，则可以选择“浏览打印机”选择来查找局域网同一工作组内共享的打印机，已经安装了打印机的电脑，再选择打印机后点击“确定”按钮;如果已经知道了打印机的网络路径，则可以使用访问网络资源的“通用命名规范”(UNC)格式输入共享打印机的网络路径，例如“\\james\compaqIJ”(james是主机的用户名)，最后点击“下一步”。 第三步:这时系统将要你再次输入打印机名，输完后，单击“下一步”按钮，接着按“完成”按钮，如果主机设置了共享密码，这里就要求输入密码。 最后我们可以看到在客户机的“打印机和传真”文件夹内已经出现了共享打印机的图标，到这儿我们的网络打印机就已经安装完成了。 4.让打印机更安全 如果仅仅到此为止的话，局域网内的非法用户也有可能趁机使用共享打印机，从而造成打印成本的“节节攀升”。 为了阻止非法用户对打印机随意进行共享，我们有必要通过设置账号使用权限来对打印机的使用对象进行限制。 通过对安装在主机上的打印机进行安全属性设置，指定只有合法账号才能使用共享打印机。 第一步:在主机的“打印机和传真”文件夹中，用鼠标右键单击其中的共享打印机图标，从右键菜单中选择“属性”选项，在接着打开的共享打印机属性设置框中，切换“安全”选项卡。 第二步:在其后打开的选项设置页面中，将“名称”列表处的“everyone”选中，并将对应“权限”列表处的“打印”选择为“拒绝”，这样任何用户都不能随意访问共享打印机了。 第三步:接着再单击“添加”按钮，将可以使用共享打印机的合法账号导入到“名称”列表中，再将导入的合法账号选中，并将对应的打印权限选择为“允许”即可。 重复第三步即可将其他需要使用共享打印机的合法账号全部导入进来，并依次将它们的打印权限设置为“允许”，最后再单击“确定”按钮即可。 提示:如果找不到“安全”选项卡，可以通过在文件夹菜单栏上依次选择“工具→文件夹选项→查看”，取消“使用简单文件共享”即可。

带着桃子穿越大西洋需要多大的力气？

这里提到的桃子并非普通的桃子，而是《飞天巨桃历险记》中的巨型桃子。 物理学家测算出带着巨桃穿越大西洋所要消耗的做功远远大于作者Roald Dahl在文中所提及的数字。

故事中，主人公James是一名孤儿。 在巨桃里他认识了几只被赋予人性的昆虫朋友。 之后在海鸥的帮助下，他们坐着巨桃穿越了大西洋。 在文中， Dahl提到，用501只海鸥足以带着James和他的伙伴们穿越大西洋。 事实上，要想搬动这么一个大桃子，至少需要只海鸥。

Emily Jane Watkinson, Maria-Theresia Walach, Daniel Staab 和Zach Rogerson一同完成了这项研究。 根据原着的描述，桃子的大小和重量相当于一幢小屋，所以估算它为一个半径为6米的球体。 而根据1996年迪斯尼推出的同名动画，研究小组测算出实际半径为5.7m。 经过计算，要想提起这么一个大桃子，需要至少N的力。

假设海鸥飞机的机翼一般排开，为桃子提供拉力。 而一只普通海鸥的力仅为2.02N。 显然，501只海鸥无法提起这么一只硕大的桃子。

他们的论文导师，Mervyn Roy说道，这次研究是他们今后进入学术界或是相关行业的一次很好的尝试。 “在科学领域，你往往需要展示你的想象力。 ”他说道。